1.

很难用好或者不好去评定《命运速递》。明星经纪公司小编认为这是一部非常风格化的电影。

首先是在结构上，创作者如滔滔江海一般连续祭出倒叙、插叙、闪回、交叉叙事，这些叙事手段经常引发的荒诞和黑色幽默，也随之滂湃而出。

在观看度上，《命运速递》张力十足。尤其是，影片并不是像大多数玩结构的电影那样，用一整部电影的容量，去做结构，它玩的是小循环。

它的结构建立在影片具体的事儿上，随着一个事件发生，创作者很快就给出另一个角度的呈现。它真的把观众推到了上帝的位置，实现了所谓的上帝视角。观看过程，被事件的精彩纷呈所牵引，此起彼伏，纵横跌宕。

另一个重要原因是，《命运速递》塑造了一个太特别、太立体的人物。可以添加到主人公周小铁这个人物身上的标签，可以是正直、忠孝、勇敢、讲原则，但他的身份，是一个有帮会性质的讨债人。

所以，他也可以是愚蠢、暴力、无知。当光明的性格与黑暗的身份作用到一个人身上时，这个人物所能具有的个体内涵与社会意义，变得非常值得玩味。

他和周围人的关系，构成了一个传统与先锋，建设与崩塌，光亮和黑色并存不悖的荒诞的现实世界。

作为一部导演处女作，《命运速递》完成度太高，导演和主演两人的第二部，绝对可以期待。

2.

明星经纪公司也注意到电影的问题也太明显。作为一部投资非常有限的处女作，影片在制作上的疏漏还是太大。

如初九抱着那个装有巨款的LV包，在慌忙逃窜的某一刻，几乎就是憋的。

如万老板那座所谓的豪宅，在空间表现上，几乎没有任何作为。《命运速递》塑造了周小铁这个让人惊艳的人物，可是除了他之外，其他的人物都是断裂的。

主创仍然为每一个人物刷了标志性的油漆，但因为失去了脉络性的叙述，他们的特点，并没有发挥出特点的强大作用，反而沦落为周小铁的陪衬。

所谓万老板一直是虚张声势的。这也连累得他和下属方南的关系，成为简单的有钱的恶。初九和花梨两个女性角色，也没有逃出这个旋涡。她们只是一个大号的花瓶，偏偏在一开始，影片给了她们有故事的暗示。

期望旁落，比一开始就没有期望，更令人失望。

这是影片以结构作为驱动力的必然结果。在有限的时间和空间里，创作只能倚重一个动力装置，当结构大于了人物，人物难免符号化、标签化。

人物出现问题的叙事，是可怕的。所以《命运速递》也成为那种可解读性很强，但主题模糊的电影。所有的黑色、荒诞、忠诚、仗义、狡诈，最后都只能落在字面意义上。

创作者未经梳理的表达，过足了讲述的瘾，但主题也被讲述僭越了。

《命运速递》的问题，其实是绝大多数中国学生的特点。他们理论能力精通，实践能力低下，作用到创作上，就是结构很溜，但没什么意义。

创作的最大的魅力，不是对现有经验的翻新，而是对未知的拷问。我宁愿喜欢粗陋的新，也不喜欢光滑的旧。   影视剧拍摄制作，在线咨询高娱传媒明星经纪人。