詹姆斯.卡梅隆vs斯皮尔伯格：两位世界纪大导演相互对比，总体而言，斯皮尔伯格比卡梅隆略胜一筹。

这个问题其实不太好回答，因为两位都是对电影拥有巨大贡献的世界级别大导演，更是当今活着的封神的电影大师，都非常值得尊敬，没有谁厉害一点，谁逊色一点的无聊说法。但这个问题问的谁厉害，按照某些方式也很好回答，对比两位导演各自擅长的类型和贡献便行。

前面回答者说得很好了，但列举电影节的奖项对比无非其中一项小参考，代表不了什么。两位大导演真要对比谁厉害，最佳办法只有一个，从开创的电影类型作品和电影成就着手。

众所周知，电影分为商业片和文艺片两种，商业片和文艺片细致描述不展开，商业片属于类型商业系列大片，一般而言是大投资、大明星、大制作、大宣传等电影作品。文艺片则着重导演个人表达。

首先，卡梅隆与斯皮尔伯格商业大片上对比，成就不相上下。

商业类型系列特效大片神作与否，其实有一个非常简单的定义方法，大概有着四个标准。

第一是在电影工业制作技术上面是否有着巨大突破，或者技术集大成者的综合使用。第二点在于题材类型，故事剧情上是否拥有巨大突破。第三点在演员表演，塑造角色上是否有巨大突破。第四点是在商业回报上面，是否有着巨大突破。

这四点只要满足了三点，基本会成为商业类型系列电影神作，经典。（尤其是第二点剧情，因为好莱坞演员表演基本没问题，好莱坞工业技术全世界最成熟，电影制作技术即使没有突破，也不会拖后腿）

那么，我们从这个层面上来分析一下两位大导演。

詹姆斯.卡梅隆满足这四点的商业类型系列特效大片，作品大概包括：《终结者系列》《异形2》《深渊》《泰坦尼克号》《真实的谎言》《阿凡达》等。

卡梅隆是美国甚至世界知名的电影技术狂人，上述作品《终结者系列》，《异形2》，《泰坦尼克号》，《阿凡达系列》等作品都满足技术突破，故事突破，角色突破，商业突破四大层面，是世界商业电影无可争议的神作经典。

卡梅隆作品尤其《终结者》系列，最满足开创奠定一种电影类型的定义。《泰坦尼克号》和《阿凡达》是电影技术集大成之作。《真实的谎言》《异形2》《深渊》，在电影技术上突破没有那么巨大，但也有着一定的突破。

斯皮尔伯格满足这四点的商业类型系列特效大片，作品大概包括：《大白鲨》《侏罗纪公园系列》《夺宝奇兵系列》《拯救大兵瑞恩》《世界大战》《少数派报告》《头号玩家》等。

斯皮尔伯格在电影工业技术上面，不如卡梅隆技术狂人那么知名。但斯皮尔伯格的作品在电影工业技术突破，电影类型题材突破，电影角色塑造突破，在电影商业回报上突破，并不比卡梅隆逊色。

即使，不算上《夺宝奇兵系列》成功有乔治.卢卡斯的一半功劳。但光商业类型系列特效大片上面，《大白鲨》和《侏罗纪公园》，再到《拯救大兵瑞恩》对战争片划时代的开创奠定。《世界大战》《少数派报告》《头号玩家》也有一定的突破。

总而言之，在商业类型系列特效大片上。斯皮尔伯格其成就不会比卡梅隆逊色，并且基本能打平。

其次，卡梅隆和斯皮尔伯格在文艺片对比上，卡梅隆便会输上一筹了。

文艺片定义非常复杂，大概是导演表达自我思想题材的作品，不以商业性赚钱为目的。这点方面，斯皮尔伯格确实胜过卡梅隆，并且是不止一点，原因也非常简单，卡梅隆相比作品少了很多。

詹姆斯.卡梅隆全部电影作品，包括这些作品：《潘多拉的世界》《食人鱼2：繁殖》《克赛诺起源》《信息侦探》。《终结者系列》《深渊》《异形2》《真实的谎言》《泰坦尼克号》《阿凡达》。

前面五部作品不太知名，算是卡梅隆练手积累经验作品。卡梅隆后面七部作品，基本都是偏电影工业技术，和商业类型的电影。在文艺片的领域上面，卡梅隆的斩获显然并不算大。

斯皮尔伯格就不同了，限于篇幅不列全部电影作品，因为数量确实非常多。除了商业类型系列特效大片，斯皮尔伯格在文艺片领域上成就同样达到世界顶级另，完全不逊色其商业片水平。

文艺片作品包括：人文科幻《第三类接触》《ET外星人》和《人工智能》，战争文艺片《辛德勒名单》和《太阳帝国》，再到政治文艺片《林肯》《慕尼黑》《华盛顿邮报》等等。

总而言之，斯皮尔伯格在文艺片领域上面，无论是对电影工业技术的使用，对类型题材的开创，再到故事剧情的阐述，还有演员角色的塑造，以及思想内涵的表达上面，其获得的赞誉完全不逊色其商业电影。

在文艺片的领域上面，不管卡梅隆沉迷技术没有拍，或者简单因为作品数量客观原因，在这点方面显然颇为不如斯皮尔伯格的。当然，两位都是世界级别活着的电影宗师，不管如何，都值得尊敬爱戴。