《探·清水河》即将拍成电影，但是这部小曲小调改编成的电影与德云社没有一点关系。《探·清水河》的策划是在黄浦江进行的发布会，至于总策划总顾问李克成、出品人王子鲲，制片人修晓永，导演常晓阳，总编剧苏雪峰以及所参演的所有人员与德云社没有丝毫的关系。换句话来说，《探·清水河》改编成的电影有着一点点的蹭热度嫌疑，而且它与德云社是完全脱钩的。

前人栽树后人乘凉，德云社唱红的《探·清水河》

商人总是有着趋利行为的，很简单的一个道理，当商人觉得什么赚钱、什么有利可图的时候，会一窝蜂的冲向那边，不会顾及其它任何事情，也不会顾及其它的任何舆论。简而言之一句话，只要能赚钱就好。《探·清水河》这部小曲小调改编成电影，也再次深度的诠释了商人的本性，当然了，这一切并不违法也不违规，只不过是一场单纯的蹭热度行为，仅此而已。

在上个世纪70年代及以前，很少有人知道《探·清水河》的由来。毕竟作为一个不是很知名、仅仅在北京以及郊区流传的小曲小调而言，探清水河的影响力实在是有限。它并没有像京剧、昆曲那样走向全世界，也没有像毛笔、书法那样申请为世界遗产保护，只是单纯的作为一个小曲小调，北京寻常人家当中随处哼哼罢了。

上世纪90年代，侯耀文与石富宽曾经对《探·清水河》进行了适当的改编，只不过这次改编并没有让所有人都知晓，最主要的原因在于当时的相声影响力还是并不是很大。除了马季、马三立等相声艺人在各大春晚舞台以及各大节目上频频露脸之外，新一代的相声艺人并没有担当起此重任。在这种情况之下对《探·清水河》的改编，其影响力是极为有限的。

本世纪初，《探·清水河》作为一个传统的小曲小调，正式搬上了德云社的舞台。郭德纲也说过，他自己整理过的曲调已经有500多种，而这其中有一部分是已经失传或者濒临失传的。当然了，《探·清水河》这个曲调并没有失传，因为蓝靛厂的缘故，也因为造纸厂的缘由，《探·清水河》作为为数不多的有纸质详细记录的小曲小调，被世世代代的传了下来。郭德纲在其中起的作用只有两个：第一让《探·清水河》广为人知，第二把《探·清水河》的调再次进行了规划，让它变得更加耐听、更加好听。

再之后张云雷因缘巧合之下唱了这首曲调，并且在其中的沧桑感和空灵感无人可及，慢慢的《探·清水河》就成了张云雷的代表作。几乎在他个人专场上每一次最后谢幕的时候都会唱遍《探·清水河》，《探·清水河》对张云雷的作用不亚于《五环之歌》对岳云鹏的作用。

随着张云雷越来越红火，德云社的相声势力越来越庞大，《探·清水河》这个小曲小调也水涨船高，被越来越多的人所认可和熟知，有了更高的知名度。举一个最简单的例子，张云雷专场的时候只需要起一个调门，剩下的观众就会自发的把所有的曲子都给唱出来，《探·清水河》在德云社的地位俨然已经与《大实话》、《福禄寿喜》等曲调的地位相差不大了。

此次《探·清水河》电影有这部分投机行为

首先明确一点，德云社虽然把北京小曲《探·清水河》唱火了，但是没有任何版权，也没有任何能力把这部小曲当作自己的个人所得，也无法对影视圈或者相声圈做出任何否决和干扰他人进行市场化行为的规范。《探·清水河》目前来看处于无版权状态，谁都可以唱的，谁都可以拍的，所以说《探·清水河》这部电影对于制作方来说，没有任何违法的行为，只不过在道德层次上有些模糊。

《探·清水河》这部电影有四大工作室共同出品，他们分别是一禾影视、鸣艺影视、禾梦影视和常晓阳工作室，而这4个工作室与德云社没有任何关系，他们很少与德云社有商业合作，也很少涉及德云社或者其他相声领域的圈子。当然了，郭麒麟最近正在影视圈发展参演的电影《解放了》，执行导演就是常晓阳，如果硬扯的话，还是有那么一点点联系的，只不过在《探·清水河》这方面来看，几近于无。

这部电影的主题曲是一位叫做黄诗扶的歌手演唱的，怎么说呢？她的知名度并不是很高，音律的话因为不是专业的音乐人选，无法做出准确的判断。但是常年听张云雷的小曲小调，多少还会有那么一些差别，只不过对于北京小曲的韵味和，那种空灵感、沧桑感这位女歌手并没有完全的体现出来。

其实当这部电影宣讲的时候，就已经在很大程度上被观众扣上蹭流量蹭热度的嫌疑，与其如此，工作室倒不如和德云社进行密切合作，把唱《探·清水河》全权交给张云雷。一来可以博个好名声，二来也可以与德云社展开密切联系，而不会被观众误认为流量绑架或者道德绑架。

结语：这部电影的最终成果如何，谁也不得而知。只不过有一点，这部电影与德云社没有任何关系，也没有必要借这个由头来宣传这部电影。这年头蹭流量的事情太多了，大家看破不说破，仅此而已。